Ви абсолютно праві, його субесідники дійсно поступаються інтелектом, але то має більше вираження не в діалогах в саме в візуальному сприйнятті. Тобто щоб це підкреслити - то буде продумка саме режисера, дизайнера та оператора та інших професіоналів безпосередньо на знімальному майданчику. Дякую за ваш коментар, ви дуже влучно то підмітили.

Написав Дмитро Ворожко, 18:38 24.12.2015

Дмитре, справді ваші діалоги чимось приваблюють, приймні не нудні - по-дорослому виважені, зі своєю філософією, що аж наче, як шкодить, відчувається надмірна причепуреність... Скажімо, під час диспуту друзі ДЖОНА його не розуміють (відтак і мова цих персонажів має різнитися - може, вони мають на якийсь відсоток поступатися інтелектом...)

Написав Федір Янько, 17:43 23.12.2015

В мене виникшло враження, що автор хотів виокремити інакшість Роя його відміннність разючу від світу в якому він проживає.

Написав Марія Лепетан, 21:12 16.12.2015

У цьому сценарії увесь акцент саме на діалогах. Контраст міркування щодо однієї теми у двох різних компаніях. Порівняння повсякденності із неймовірними явищами та їх сприйняттям. Саме діалоги грають найважливішу роль. А назва сценарію - Рой - ім'я головного герою що няглядним чином символізує всі ті діалоги і суперечки. Є багато роздумів і противоріч, але сам Рой і його доля - то є те єдине що сперечанню не піддається.
Дякую за ваш коментар.

Написав Дмитро Ворожко, 16:46 16.12.2015

Якщо сценарій названо іменем героя, то треба думати, що герой має бути головним. Але чому про Роя читач дізнається на третій сторінці?
Спробувала подумки «виключити» діалоги. В мене вийшла послідовність непов’язаних картинок. А якщо з перших рядків дати кілька наскрізних деталей, наприклад, знайдені картини Роя, щоб накручувати інтригу і привести до відкриття, що Рой насправді не бачить, але малює прекрасні картини?

Написав Світлана Касьянова, 11:53 14.12.2015